山西是我的家乡,那里有全国最珍贵的历史文物资料

简介: 山西是我的家乡,那里有全国最珍贵的历史文物资料,朔州崇福寺壁画、繁峙岩峙壁画、大同云岗石窟…

摘 要: 以自身创作为个案,全文重点论述自我意识在艺术创作中主体的作用和意义,肯定了鲜活个体在创作中的重要性。

自我意识是艺术创作活动的根本,对继承与创新、西方与东方、古人与今人、艺术与生活等诸多关系,进行了思考和个人理解。

关键词: 绘画创作; 自我意识; 体会与意义在西方画家方面以“现代绘画之父”塞尚及深受其影响的巴尔蒂斯、奥尔巴赫、马蒂斯等的作品及作画过程为例进行比较分析,发现他们同我们一样历经艰险,不断摸索、不断寻找,最终发现自我,并以强烈的艺术个性独树一帜。

我的创作历程遇到的问题,同我一样许多年青画家都会碰到。

我们经常失落、迷茫,有时不自信,在前辈大师的光环下都曾迷失自我,我们学习、继承、创新,继承传统与创新精神是艺术永远的生态和法则,但只有注入自我意识的 “血液”传统才可“复活”成为具有启发性的营养供我们吸收; 才可以给创新供氧、呼吸。

放弃表面的成功、诚实的工作,从鲜活的现实生活中汲取养分,充实我们的内心,我们的心强大了、辽阔了,我们精神的光芒愈大,我们的作品才越好,自我意识的艺术价值主要依据某种意义上说即强化我们内心的深度、广度,它是建立每个人内心感受的能力,我们热爱生活,终究我们会长大、会成熟,艺术生命的意义就在寻找发现自我意识的历程中。

我是如何“寻找”自己的兴趣点、合适的表现语言,肯定了自我意识在创作中的作用与意义,与众多年青画家共勉。

这里的“自我”是指画家有目的,有意识的创作意识,它在艺术创作中起主要和支配作用。

明确自我意识,这个问题是每位艺术家遇到的问题,也是每位像我一样立志于绘画,努力求学,终生探索艺术的年轻人所要面对的问题。

他想忠实于在自然面前的感官印象,又想使印象主义成为更坚实,更持久的东西,想具有画面自然的和谐感,他不停地作画,经常濒临绝望的地步,穷其一生摸索着对印象主义和画面秩序的调和中; 凡高则将主观感受发挥极致,渴望淳真,想具有东方日本版画那种直接而强烈的效果,他们画下去只是因为他们不能不画,他们不指望别人如何注意他们的画,现代艺术准确地说就萌芽于不满意的感觉之中; 马蒂斯对同一个对象反复地重画,努力在 “新”出于反复考察一个东西的信念下,不断超越自我,不断发展新的观念; 莫兰迪一生在画近似的风景和静物长达 45 年,专心于内心的探索,是一种“探寻”,将心灵中宗教性的物我同化的澄净作用达到诗与画完美谐调的境界; 奥尔巴赫穷其一生对物象表现、感知,以不倦的实验精神探索着。

社会关系的转变、人性的改变、阶层的差异等种种问题,是这个时代的问题,达芬奇没遇过、齐白石没见过、我见了,活生生的每天浮现眼前,不由你不想,这就是我的生活。

单幅画没法表现脚手架的气势,我选择了多幅构图,像电影胶片,故事在继续播放,生活还在延续,房地产还在高歌猛进。

冰冷的水泥,直直的钢筋铁管铺满画面,有序而无序、纷杂而机械,直与曲、方与圆、黑与白、纷踏而至; 色彩中红红的铁架、白白的楼、点点残存的绿、一切都看似、嘈杂、不和谐地呈现眼前,不正契合了我们时代人生存人的心态———“忐忑”。

几个月来,我一直想表现这个主题,深入观察、思考,想象画出来的各种效果,一个新的想法出现,高兴一会儿,又陷入下一个问题的纠缠中,或许创作的意义就在于此,人活着,就得寻找,生命的意义就在于探索抗争的过程中吧。

《筑·往》作品,我选择了亚麻布、油彩材料,油画可塑性强,并且是我惯用的绘画形式。

如何找到恰当的语言、造型、色彩、笔融、肌理、形式、黑白布局等,所有这些绘画元素,怎样更好地表现我的想法,契合《筑·往》的主题,向前辈学习,从客观感受出发,从自我内心探寻。

同样的主题,奥尔巴赫画过, 1952 年创作的《夏天的建筑工地》; 1967 年的《昌宁顿弧街》等画味强烈,杂乱中有结构形态的感觉,多变的光,无穷尽的街道,蔓延着不寒而栗的感觉,笔法凝重深入,颜色厚实,纸条支架在左冲右突,都市杂乱无章、千头万绪,纵笔挥舞着他对线性结构的爱。

韦拉斯科在内心与外界、传统与当下、物质与精神的煎熬下,将痛苦升华、将理智激发,对生命的狂热中不懈探求精神财富。

齐白石语“学吾者生”、“似我者死”,借鉴前辈大师的优点,如何变成我自己的、适合我的东西。

山西是我的家乡,那里有全国最珍贵的历史文物资料,朔州崇福寺壁画、繁峙岩峙壁画、大同云岗石窟…

清华大学百年校庆临时庆典舞台对我触动很大,我看到另一种美,现代声、光、电、所体现的一种现代的美。

钢架林立,随用随搭,不用即拆,方便快捷,它产生于 21 世纪的今天,我们不能排斥、它存在、发生,我们应感知我们的时代。

zuo'z我以自己的创作过程阐述了自我意识在创作中的重要性,创作作品还很不成熟; 论文观点还有待深化,但它是我摸索的一个历程。

终究我们会长大成熟,生命的意义也是“破茧成蝶”的过程; 原始艺术、中国传统优秀作品与西方大师作品相比,没有高低之分,它们同样伟大,不是技艺水平熟练程度的高低,而是。


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